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影视作品分析——影评写作

来源:未知 编辑:中国艺考网

在对影片予以评论时,首先时要确认时对电影进行综合性评论,还时主要针对某一方面进行评论。如果要进行综合性评论,一般对文章的篇幅要求较大,否则很做做完整和系统的评论。而在当下杂志和报纸发表的电影评论中,较少出现综合性的评论,大部分属于对电影某个角度或者多个角度进行的评论。这时因为,作为一篇评论文章,能够做到对影片的一个或者多个角度进行或方面阐释清楚且有新意,已经时很难能可贵的了。而作为一部影片,其具有的突出特点一般不会太多。不必面面俱到。

因而,对影片的评论角度需要做出选择。通常评论者对于评论角度的选择应该持这样的原则:

第一、属于影片最突出的方面。

第二、时影片最具有特色的方面。

第三、具有研究价值的方面。

基于以上原则,评论者可以从电影的文本意蕴、艺术形式、创作和制作三方面入手。再予以具体的选择:

文本意蕴又有多个角度可以选择:

其一、主题。

主题意即影片的主旨。在进行主题的评论时,还需注意,一部影片,特别时比较优秀的影片,通常并不时只具有一个主题。有时还会有一个、两个或者更多的副主题。或者影片的主题或副主题比较朦胧,一时难以辨清。这都时正常的。从影片的副主题入手进行评论也时同样重要的。此外,影片还会表现出一些未形成主题、副主题,但也富有意义和特点的思想内涵与意境,同样值得重视,可以加以评论。

其二、矛盾冲突。

在一般戏剧性较强的影片中,矛盾冲突时十分重要的:即便在一些戏剧性不太强的影片中,也不乏矛盾冲突的表现。因而,对于矛盾冲突的评论,也是一个重要的角度。在影片中,矛盾冲突通常表现为国家之间、民族之间、群体之间、集团之间、人与人之间的争议和斗争。它对于表现影片的主旨具有重要的作用。而在一部电影的矛盾冲突中,有时又可以表现为主要矛盾和次要矛盾的冲突,分别在影片中起到不同的作用,都是值得评论的。

其三、人物。

影片中的人物通常是评论的重点,。一部影片的人物造型是否具有特色,是影片能否成功的关键。影片中有要人物和次要人物,有时不仅主要人物,而且次要人物也具有突出的特点值得评论。对于人物的评论,又可以分为三个层次:一是对人物形象的评论。这是最为通常的评论,主要对人物的一般特点和形象特色予以评价;二是对人物性格的评论。就是通过对人物形象的认知,进一步洞察促成人物形象形成的性格特点。这是在人物形象基点上的深化。三是对人物心理的分析。这是在人物性格分析的进一步深化。人物的心理状态属于人物的精神层面。这是人物性格形成的基本动因。而对于人物心理的分析又离不开对于性格和基本形象的把握。这三个层次是紧紧联系在一起的。

其四、情节。

情节对于作品的思想意蕴来说,应属于形式。而对于作品的结构和艺术语言来说则属于内容,因而通常对于情节称之为内形式。在一部电影中情节是故事发展的轨迹。在情节的延宕中,交织着各种矛盾冲突,以及众多人物的喜怒哀乐、命运遭际。在情节的发展轨迹中,通常表现为起始、发展、高潮、结束等环节。正如中国传统戏曲理论所强调的起承转合那样,演绎着一个相对完整的故事和人物的命运。由于电影意在表现人生的复杂性和多样性,其情节的钩织又常常呈现出反复的特点。即出现主要情节和多个次要情节。这些情节有时呈现为平行的状态。有时又呈现出反复交错延展的情形。

其五、细节。

电影的细节表现为情节的运行中一些瞬间的人物的表情、动作、或者人与人的交流。细节在影片中经常可以起到火龙点睛的作用。具体来说,细节的作用是多方面的。一是对影片主题的强化。二是对于人物性格和心理的暗示。三是对于情节发展的推进。细节可以富有诗意式哲理。对人产生心灵的震撼和启示!

在影片的艺术形式方面同样有很多的角度可以评论:

其一、结构。

结构与情节紧紧相连。结构是营造情节的方式和方法。电影的结构是复杂的。就其结构特点来说,有的电影表现为两个或者两个或者更多的情节平等发展的特点,有时还体现为倒叙的或者插叙的结构特点。在其结构的风格样式上,有的采用戏剧式结构,即特别重视在特定的时间和环境中矛盾冲突的营造和发展。有的采用小说式结构,即强调故事情节和人物命运的内在规律自然发展,并不刻意渲染和激化矛盾;有的采用散文式结构,即有意淡化故事表层的冲突,更为重视隐藏在人物心理深层的矛盾,在其表层呈现散文化或者诗化的特色。

其二、语言。即指影片中人物的语言。

与戏剧比较,电影更接近于生活真实,因而,其语言更趋于生活化。但即使是生活化的语言,也是经过提炼和加工的、富有艺术化的语言。电影特别注重人物语言的性格化。通过对于人物语言的表现,可以彰显人物的性格特征。有时还可以通过对于普通的生活化语言的表现,透视出哲理化的意蕴。

其三、镜头与画面。

影片的镜头和画面属于导演、摄影以及美工等集体创作出来的艺术结晶。是电影中最为基本的艺术形式,它体现着导演的意图。电影的镜头和电影画面具有密切的关系。电影镜头可以相应的分为远景,全景,近景,中景和特写。它表现为被摄主题在屏幕中所呈现的范围和程度。不同景别的镜头,意味着叙述方式的不同。以画面的结构方式、对空间造型内涵表现的差异,人们对于镜头和画面的评论,可以通过摄制者在叙事方式和画面构成上的艺术探索。进而昭示电影整体的艺术价值。

其四、色彩和光影。

这些同样属于集体的创造。也是导演创作思想的体现。色彩和光影的表现,在影片中至关重要。因为电影本身就是色彩的艺术。而色彩又是对客体世界的还原。它与电影的美术构成有重要的关系。但它又是通过灯光师、美工师、摄影师等人的共同努力完成的。色彩和光彩不仅是展示客体世界以及大自然风貌的重要因素,同时又常常与人们的情感表现密切相关。因而人们对于影片中色彩和光彩的关注,直接关涉到影片的整体风格与影调等课题。

其五、声音。

电影中的声音包括电影音乐和音响。电影音乐是影视的重要形式因素。也是影片评论的重要方面。电影音乐一般又可以分为主题曲、插曲、和背景音乐。以表现音乐为要旨的影片更是将音乐的作用置于首要位置。人们对于电影音乐的分析,特别关注电影音乐的特色和风格。以及影片主旨、人物、情感的关系。优秀的电影音乐通常可以对深化主题、塑造人物形象,起到突出作用。

其六、造型与服饰、置景

这些通常属于电影美术的范畴。造型包括实物造型和其他景物的造型。服饰特指人物的服饰。置景是对于电影摄制所需要的景况的设置。人们从事电影评论也十分关注这些方面的特色,它对于电影整体风格,的形成具有重要的作用,特别是对于人物生活环境的营造以及氛围的渲染,是不可或缺的。

其七、特技。

以往的特技通常是特技师制作的,再加上人们的特技表演,形成不同寻常的画面效果。、而再现代,由于高科技的广泛应用。对于电影特技的广泛应用,对于电影特技的制作已经大大丰富和拓展,可以超越人们一般的想象,制作充满奇特景象的幻觉世界。达到令人惊叹的效果。高科技对于电影制作的渗入,已经大大拓展了电影的表现力。丰富了电影的艺术特性,甚至引导和改变人们的电影思维。这对影评人当然是充满可诱惑的。

★电影艺术既是集体创作的艺术,同时又是创作和制作并重的艺术。在一部影评的摄制中,需要运用大量的人员作为最主要的创作人员,他们是导演,编剧,演员和摄影等。影评人对于电影的创作和制作的评论也很多集中在这样几方面。

其一、导演。

导演是制作一部电影的核心。他可以再选择剧本、确定电影风格、遴选演员、职员等方面提出自己的意见。甚至是决定性的意见。导演阐述通常是一部电影摄制的总纲。各个方面的人员都需要依据导演阐述来发挥自己的作用。在电影的摄制中,导演大都是与其他各个方面的人员携手工作。并偕同发生作用。而在电影的场面高度等方面,则体现出导演的功能和作用。人们对于导演的评论,通常将其与电影的整体制作相联系。并重在导演风格和艺术思想的探讨。

其二、编剧。

电影剧作又与文学相交叉。要求剧作家既要在剧本中具有文学的特质,为电影摄制提供优秀的蓝本,同时又要求剧本适合电影摄制的需要,因而,电影编剧应该懂得和善于使用电影语言,影评人对于剧作的讨论,既关注其文学特质和精神价值,同时也对其艺术语言加以评析。优秀的剧作能够为摄制奠定成功的基础。正是基于此,人们越来越重视剧作的艺术质量和思想厚度。

其三、演员。

不容质疑,演员是一部电影成功的关键,。演员的表演,特别是主要演员的艺术素养,决定着影片的成败。影评家对于主要演员的评析,通常环绕着演员对于剧中人物的理解,以及创作角色的能力。演员通过口语以及自身动作语言的驾驭,致力于对人物心理世界的表达。更能显现演员的功力。

其四、摄影。

电影摄影同样的制作电影的关键部门。具有十分复杂的特点。其职能包括对于摄影造型风格样式的把握,影片造型基调的确定、人物和环境的造型设计,影片中光线、色彩和影调的运用、光学镜头和光学附件的选择、画面的处理和拍摄等等。因此摄影师必须与导演密切协同,准确和创造性的理解与体现导演的意图。影片家对于摄影的评析常关涉到影片的整体特性,同时具有较特殊的专业特点。

二、评论写作的基本要求

评论写作是一种特殊的文体。既有着与一般理论性文章写作共同的特点。有具有很多和一般理论性文章写作不同的特点。应当基于此特点,注重其内在的写作要求。

1、立意深刻。首先要做到观点的正确与准确。 同时尽可能做到具有深意和深度。

2、逻辑性强。文章结构应当严谨与完整。层次与层次。段落与段落之间应当联系紧密,合乎逻辑。其语言应主要是说明的语言,而不应该是散文和叙述的语言。

3、文风端正。电影评论应倡导健康的思想和审美倾向。坚守良好的文风,坚持科学的方法。以理服人。

4、行文流畅。尽可能做到文章的流畅和具有一定的可读性。其语言要做到准确、规范、富有个性。

三、影视评论写作的基本流程

准备阶段

在评论写作之前,应当做好写作前的准备工作。即对于以下的几个问题作出决定。

其一,确定评论写作的类型,即确定即将写作的文章是属于综合评论,还是属于作品评论,或者艺术家评、电视现象评论或者接受评论。

其二,确定评论写作的文章体式,即确认即将写作的文章是介绍式影评还式鉴赏式的评论,或者理论式评论,或者研究性的评论。

其三,确定评论写作的视角。即选择评论的角度。假定我们即将写作的是理论式的电影评论,那么就要确定是选择多个角度评论还是单个角度进行评论。具体讲,即准备哪一个或者哪几个角度进行评论。

写作阶段

电影评论的写作应当是比较自由的。种种体式均可以写出优秀的文章。但作为理论式评论,则应有比较规范的要求。我们在此论及的主要理论式影评。这类评论文章一般可以分为三个部分,即论点部分,论述部分,论证部分。

第一、论点部分。

提出论点。评论者对影片予以全面和整体的把握。并对影片的主旨予以认知以后,确定自己将要在本篇文章中探讨的问题和角度。继而对于该问题或者角度做出自己的判断,或提出自己的观点,这就是对本篇文章的总认点,或者说是总论点、主论点,以下的部分都要围绕这一论点进行阐发。作为文章的目的,论述这一主论点时可以设置一个主标题,直接概括自己的主观点,有时可以在主标题之外设置副标题,往往主标题体现为对总论点的概括,副标题则体现为角度或者说明。

第二、论述部分

论述部分时影评文章的主体部分,在这一部分中,论者应当对于已提出的论点展开充分论述。论述的基本方法有:

1、分析法.即由分析走向综合。

2、演绎法。即由演绎走向归纳。事实上,这两种方法都是对逻辑思维基本方法的遵循。

分析法详解:

实际上,分析法正是一般的教程上所讲到的总----分---总的模式,中国影视编导网的影媒之光培训班老师也经常讲到这种方法,我们的教材中也有这方面的例文。采用这种方法应依据对于主论点进行阐释的需要。对主论点进行必要的分析。采用分析法,一般是在主论点的基础上,分解出若干分论点。这些分论点均是主论点的分支。同时又是对于主论点的论证。论者可以从若干分论点种确定几个最具说服力的方面,作为自己重点阐述的对象。然后对各分论点分作并列的不同角度,集中平等的展开。形成与总论点等距离的关系。这样就可以对各个分论部分进行论述了。在论述中,应当,把第一部分作为一个相对独立和完整的小论文。

所谓论1证,主要从几个方面去做,即论证分论点的正确性:论证上述论据的准确性:论证论点的特殊性:意即个性特色等。

演绎法的详细讲解:

实际上,演绎法也正是一般写作教程中所讲到的"层进式"模式。

采用这种模式,论者不再是对于总论点进行条分缕析,而是要对总论点进行层层剥离式的分析。采用演绎法。论者应基于文章的总论点为基点,找到一个切入点,从这一切入点进入,或者由浅入深,或者深入浅出,或者有前到后、由后到前,或者由大到小、由小到大,或者由内到外,区分和设置不同的层次,呈现为层层递进的态势。

然后,论者可以依据层次进行论述,每个层次的论点,均应设置论据,并进行论证。其论点、论据的要求与分析法类同。特别是在论述中显的比较自由,可以将并列的和层进的方法交替使用,甚至可以采取少许随笔式的写作方法。与分析法最大的不同在于,演绎法每个层次之间不是并列的关系,而是递进的关系、因果关系。

事实上,在电影评论的写作中,人们时常将分析法和演绎法交替使用,根据实际将二者加以结合。你中有我,我中有你。

第三、结论部分。

无论是分析法还是演绎法。均在评论的最后设置结论。采用分析法,分析之后必须有综合,综合就是结论。采用演绎法,演绎之后必须有归纳,归纳也是结。

在此,有必要对随笔式评论写作予以阐释。随笔式评论也是常见的一种评论方法。这种方法更为自由。在文体上,这种写作体现为行云流水的状态,它不拘一格,不受写作形式的局限。在内容阐发上,它一般关注影片中一个或者多个具体的点。而置其他于不顾,且往往开门见山,切中实质。信笔由来,淋漓酣畅。这类文体看似自由随意,实则正像文学中的散文写作那样,要求其形散而神不散。随笔式影评虽然显的自由潇洒,实则必须遵循一定的规律,既要遵循写作主体内在的逻辑,同时又要遵循客体、亦即论题的内在逻辑,并在写作中实现主体和客体的和谐统一。因此,这类评论实则是一种具有更高要求的评论文体。并非初学者所能写好。

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